，近现代我国艺坛最重要著作之一 ─ 张大千泼墨巨制《巨荷》六连屏于中环置地遮打的苏富比旗舰艺廊展出。

  张大千《巨荷》六连屏，可视为画家进军国际画坛的宣言。写于一九六〇年，取保藏丈二乾隆内库纸六张、明末清初之吴天章墨，并为其专门兴修大画室，不惜工本制成。画高三米六，宽八米，属画家传世尺幅最大之作。画中翠荷漫湖接天，随风招展，见汹涌、飘扬之动势，显示其笔下豪放豪放的气势。

  一九六一年中，本幅首展于巴黎塞努奇亚洲艺术博物馆《巨荷 ─ 张大千笔下巨制》，大获成功，颤动西方艺坛，大千经此更自谓“成名国际”。展览邀约遂接连不断，同年年末参与巴西圣保罗“双年艺展”、一九六三年复露脸于纽约赫希尔艾德勒画廊举行之首场美国个展，再创佳绩，由美国《读者文摘》社以十四万美金创纪录之巨资购入。一九八二年，于纽约苏富比释出，转入“补拙斋”保藏，未再示人。历经欧洲、南北美洲巡展，至今六十载，方首度露脸亚洲。

  “画家从构思至创造之进程，由身边友爱留下不少宝贵的第一手相片和文字纪录，让观众进一步探究画家创造心思，反映著作之特别含义与重要性。”——苏富比我国书画部主管叶卓敏

  画家创造巨幅泼墨荷花通景屏之整一个完好的进程，特托付摄影记者、老友王之一，逐个拍照记载，王氏日后在《我的朋友张大千》书中，即细述亲睹画家绘此六屏之通过：

  “一天下午，大千先生卷起短衫的衣袖，将磨好的墨汁，一碗一碗的倒在纸上，看来非常可怕，我在旁看得胆战心惊，没办法幻想怎么样处理，墨泼完今后，将画室门锁上，不许任何人入内走动，让它天然风干，这些作业也不过半个多钟头，大千先生即下楼捧了一个盖碗茶杯单独饮起茶来了，他不宛转，闭目沉思，看得出心思很沉重，本来他在方案怎么样处理他方才泼下的那些墨团团。……这样一连几天，依旧看不出什么端倪，只看见新地毯上东一块墨渍，西一堆颜料水渍，大千先生毫不介意这些，只管在那些宣纸上比划。数日后，张夫人和葆萝将墨团团的宣纸一张一张抬到画桌上，大千先生又用毛笔将每个墨团团连接起来，又加上荷花一朵一朵装点上去，又将六张宣纸拼在一起，果然是一幅构图完好的巨荷图。……

  巨荷图完成了，我们松了一口气。张夫人说：『下次再画这样的大画，最好能订做一架磨墨的机器吧！看起你一碗一碗的倒下去，一点也不心痛，那里知道磨墨人的辛苦，磨得两手发酸，心里发毛，这个罪也真不舒适。』……

  完成后，大千先生又康复往日的神态，持续摆龙门阵。我从旁调查他老人家，体重至少减轻五公斤，胡子也白了不少。不过，他愉快的心境，补偿了这些天的辛苦。”

  张大千老友、资深新闻作业者黄天才在《张大千的后半生》一书中，亦有记叙画家对本幅售出后之感悟:

  “大千接着向我解说，说他画《巨荷图》，意图并不在卖钱，主要是想在海外多向外国人介绍我国传统水墨画；画这么大一幅画，是要引起西方人留意及注重。《巨荷图》已经在欧洲、南、北美洲展览过，都很颤动，得到好评，他很快乐……我国传统水墨在西方艺坛算是意气昂扬了……”

  张大千 《巨荷》六连屏，设色泼墨纸本 立轴 一九六○年作，款识：蜀人张大千笔，358 x 793.4 厘米

  巴黎，赛努奇亚洲艺术博物馆，《巨荷 ─ 张大千笔下巨制》，一九六一年五月十七至六月十九日

  纽约，赫希尔艾德勒画廊，《张大千画展》，一九六三年十月二十二至十一月二日